Precisamos de um kit

Para quem mora em Taguatinga, como eu, a relação com um carro acaba tornando-se pessoal, em todos os modos. Isso porque tudo é longe de tudo. E o transporte público de Brasília não ajuda, me dando como única alternativa meu carro. O congestionamento acaba sendo parte do meu dia: eu o vejo de manhã, quando vou pra faculdade, a tarde para ir ao trabalho e a noite quando volto. Passo mais tempo com ele do que com qualquer outra pessoa. E acreditem, cinco minutinhos fazem toda a diferença. A relação de Brasília e o trânsito é extremamente peculiar. Não faz diferença em qual cidade satélite você vive, as regras valem para todos.
Meu dia começa 07h30min (e quando digo os minutos, eles são exatos). O comodismo de estudar na cidade onde moro seria um fato positivo, se eu não levasse o mesmo tempo para chegar de quem mora em outro lugar. Isso porque o congestionamento (meu fiel amigo) começa cedo. Bifurcações, faixa da esquerda, luz alta e colando atrás dos veículos, como posso dizer sem ferir o ego dos motoristas, mais lerdos. Quando se está atrasada, a direção defensiva que gastei uma manhã na escolinha para aprender, fica de lado. Assim, aos trancos e barrancos, estou no destino 20 minutos depois.
Mas a saga continua. Exatamente, 13h15min saio para não me atrasar para o serviço. Quando a via se chama Estrutural, vou tranqüila, afinal há espaço para todos. O problema só começa no meio do Eixo Monumental, quando os caminhos alternativos se encontram. O tempo que levei para cruzar toda a Estrutural é o mesmo que gasto no congestionamento da pista. Serviço prestado, é hora de voltar para casa. O desânimo me bate quando já imagino meu fiel amigo me esperando em todas as vias “alternativas” que poderia pegar para chegar em um horário normal em casa: cortando pelo Parque da Cidade, atravessando a W3, indo pelo Eixo. Todas essas pistas estão lotadas. O jeito é encarar. Recomendo um kit básico: música calma, paciência e deixe para pensar no seu dia no congestionamento. Acredite: você terá muito tempo para isso. Eu, dependendo do dia, tenho uma hora para isso, o que é suficiente.
A idéia que tenho é se aqui em Brasília a situação já está caótica, imaginem São Paulo em que até um rodízio de carro lá tem?! Tudo seria mais fácil se os fabricantes de veículos criassem um dispositivo que acionasse uma luz vermelha avisando que o trânsito andou. Assim, poderíamos trabalhar dentro do nosso automóvel. Mas para isso o governo então implantaria uma rede wireless cobrindo toda a capital e baratearia o preço dos notebooks. Todas as rádios fariam um programa de música clássica e pequenas quantidades de calmantes estariam presentes na água potável de Brasília. Enquanto a tecnologia não avança a esse ponto e o governo não toma tais medidas para amenizar o extenso trânsito, o jeito é pegar nosso kit e rumar ao destino final.

As pérolas são frias

Greta Garbo, cujo nome já diz tudo, surge na era da ascensão cinematográfica. Um ícone para as mulheres, uma fantasia para os homens. Apesar de toda sua beleza e rico talento, a atriz tinha uma peculiaridade, abordada por Roland Barthes em seu livro Mitologias: um rosto inexpressivo. Um paradoxo para uma atriz que ficou mundialmente conhecida por seu talento. Como conseguiu expressar as emoções bucólicas do cinema da década de 30 e ainda assim ser um mistério quanto aos seus sentimentos? Podemos até padronizar sua característica, como: “Talentosa, mas meio Greta Garbo” ou “Esse jeito Garbo de atuar”. Garbo era única e ainda hoje indecifrável.
Para uma análise ainda maior do que era a atriz, tomemos como exemplo seus filmes. Grande Hotel, ganhador do Oscar de 1932, conta a história de um hotel luxuoso de Berlim e seus hóspedes, incluindo uma bailarina famosa, interpretada por Garbo; e um pilantra que tenta roubá-la. A grande questão do filme é a paixão entre o ladrão e a vítima, que acontece em uma noite. Como a maioria dos filmes dessa época, Grande Hotel mostra um amor fulminante com o rosto de Garbo. O afeto que ela cria pelo picareta não se compara às suas cenas melancólicas. Como fã, posso assumir com toda convicção: Garbo apaixonada soa artificial. Seja neste filme, Dama das Camélias, Anna Karenina. Sempre o papel da mulher abandonada que encontra um grande amor.
Barthes compara sua feição com a das artistas posteriores ao seu período, como a sempre Bonequinha de Luxo, Audrey Hepburn. Não analiso a beleza das duas, que é indiscutível, mas a expressão. Hepburn era viva, radiava em qualquer papel, seja como uma bon vivant de Nova York ou a filha de um motorista apaixonada platonicamente pelo homem rico. Seu brilho era natural enquanto Garbo tinha uma luz baixa, obscura e subjetiva. No entanto, as duas fizeram parte do imaginário masculino e inveja feminina.
Essa beleza feminina é mutável. Garbo tinha um jeito reservado, com um rosto forte mas ainda assim carente. Hepburn é sinônimo de luxo, classe e vivacidade. A coisa da mulher admirada mais por suas características do que sua beleza caiu com Sophia Loren, com uma imagem sexy, dotes físico admiráveis e seu ar fatal. Ainda hoje, os ícones femininos são espelhos dessa geração 70: Angelina Jolie e sua boca copiada pela maioria; Pámela Anderson e seios turbinados; Juliana Paes e seu corpo invejável. Muitas, impossível citar todas.
Apesar de todas essas referências, Garbo ainda tem lugar no imaginário das pessoas. Seu rosto forte, seu olhar fulminante e sua risada misteriosa. Em qualquer parte do planeta, seu talento é indubitável e referência para as novas gerações cinematográficas. Única, indiscutivelmente. Ao contrário de sua famosa frase, Garbo não precisa ficar sozinha. No talento, ela está em um nível incomparável, a léguas de distância por seu jeito peculiar de atuar.

Escutando Snow Patrol - Chocolate

O começo... do começo

A pergunta paira e não pára: como vivi sem um blog até hoje? A resposta deixo pra esfinge. O problema de tudo é nosso envelhecimento, com ele vem as várias histórias para contar. E como pseudo-jornalista (por enquanto), elas são o que mais tenho. E se não tiver, acho uma.

Semana passada, como tarefa de estágio, tinha de acompanhar um defensor a um programa de debate em que ele seria um dos principais. Para isso, teria a companhia de minha chefe. Isso tudo como parte de um complexo aprendizado. O resultado: fui à la Celine Dion, all by myself (jargões bregas são o ápice de minha vida).

TV Câmara, tudo muito bonito, muito elegante. Me senti no poder mesmo sem ter nenhum, me apresentei aos poucos que me encararam e sentei para aguardar o início do programa. Uma mão me cutuca e pergunta se sou estudante de direito. Era o produtor do programa. Respondo com toda simpatia que me é peculiar, que não, optei pela carreira dos EXTRAs! O homem, ainda insistindo na conversa questiona se não quero participar do programa e me dá um bônus de não precisar fazer nenhuma pergunta (nesse momento, ainda estou na vantagem). Ok, vamos lá, ser figurante durante alguns minutos não vai me fazer mal.

No momento que penso em sentar no auditório, ouço um tsc tsc tsc:

- É aqui no palco.

E eu nem sou Sílvio Santos.

Fiquei receosa, mas perante o desespero do pobre produtor, aceitei. Maldito dia sem maquiagem! Sentada, como todos os outros pseudo-estudantes, começo a observar a gravação. Take um, Take Dois, repete a cena, microfone mais perto da boca, sem pressa, vamos lá. Quase uma hora tensa e sem apoio para a coluna, o bendito acaba. E finalmente escutei o que conversam quando os créditos sobem na nossa televisão ao final de um programa de auditório. Não foram meus 5 minutos de fama, mas sim minha uma hora de pura adrenalina acumulada.

A grande verdade é que não sei aonde esse blog vai dar. Não planejo discutir a relação de Sartre e Beauvoir ou Chopin e Sand. A palavra aqui é expressão; ou pelo menos a idéia...